Будто этакое МИДИ а также с нежели его едят

Сейчас появилось немало, как заведено, различных периферийных устройств, подключаемых сообразно миди-интерфейсу. Мало кто знает то, что а также природно, будто многие, стало быть, начинают интересоваться: а будто наверное вообще из-за такой миди-интерфейс а также с нежели его быть? Многие энциклопедии выделяют кристально техническое объяснение, однако этого не один раз посещает никак не довольно для общего осознания сути процесса. Возможно и то, что многие никак не по конца как бы соображают, зачем ведь он нужен, некоторые подразумевают, однако никак не по конца, и просто немногие, видавшие появление этого формата соображают, что все-таки все-же наверное это. И действительно, а также ведь наверное из-за зверь такой — МИДИ?

MIDI — наверное аббревиатура от Music Instrument Digital Interface (он ведь МИДИ) — числовой протокол передачи этих промеж электромузыкальными приборами (ЭМИ). Все знают то, что эми наверное аппарат, звучащий в результате электрического синтеза (в народе – синтезатор).
В впервые был реализован на приборе с, как мы привыкли говорить, фортепианной клавиатурой. Несомненно, стоит упомянуть то, что позже на предоставленной складе появились кнопочные приборы (электро-баяны) а также некоторые, как заведено выражаться, духовые (окарина, саксофон).

Суть формата.

Не многие, наконец, соображают, будто формат, вообщем то, MIDI создавался совершенно никак не для, как мы с вами постоянно говорим, звукового сопровождения в забавах или как способ передачи музыки промеж компютерами. Всем известно о том, что сначала он был придуман чтобы, чтобы электромузыкальные приборы (синтезаторы) разных производителей могли наконец-то направлять звуками друг друга. А синтезаторы наверное потому что эти же компютеры: имеется клавиатура, имеется очень много кнопок, имеется процессор, имеется генератор звука а также имеется приборы вывода результата (на экран а также на аудиовыход). И внутри этого компютера ежедневно, стало быть, передается определенная информация от клавиатуры а также правящих кнопок в процессор а также позднее как бы передается генератору для последующей отделки. Не вся информация передается генератору: имеется информация от клавиатуры а также регуляторов, а имеется некоторая информация только для визуального, как заведено выражаться, графического отражения на мониторе.

Задача клавиатуры — совсем искренно а также отлично как бы дать все нюансы забавы на клавиатуре. Надо сказать то, что т.е. какая клавиша была нажата, насколько медли она была нажатой, с каким норовом (нюансом) нажалась а также как непосредственно отпустилась, каким инвентарем все это игралось… а также т.д. а также т.п.
Задача генератора — всю эту информацию оперативно взять а также отлично как бы предоставить на выходе.

Деяния формата.

MIDI как единичный протокол (ещё покуда никак не идеал) был задуман фирмами Roland а также Sequential Circuits для своих синтезаторов.

По шага сотворения образца MIDI неважно какая поставщик синтезаторов имела собственную систему накопления всех этих этих (секвенцеры). Надо сказать то, что тогда были в моде дискеты (ну а также щас они еще есть). Вообразите себе один факт о том, что их объема в 1,5 Мб (а HDD = 2 Мб) с, как большинство из нас привыкло говорить, лихвой хватало как для хранения всех черт регуляторов а также кнопок, но и для реального накопления инфы о, как заведено, цельных композициях, сыгранных на предоставленном синтезаторе. Необходимо подчеркнуть то, что как говориться на 1 дискету может быть было вместить по 30 отдельных полномасштабных композиций.

Однако вся неувязка оказалась в том, будто предоставленная информация, вообщем то, читалась только на том синтезаторе, на котором она а также была, стало быть, создана. Очень хочется подчеркнуть то, что даже в рамках одной фирмы ее синтезаторы имели, как большая часть из нас постоянно говорит, различные, несопоставимые между собой, системы накопления этих.. Вообразите себе один факт о том, что т.е. определенной системы как образца ещё никак не было, а также хоть какой производитель выдумывал собственные фишки а также отличительные черты. Очень хочется подчеркнуть то, что а также поэтому как скоро так сказать ломался синтезатор, или надо было безотлагательно так сказать изменить его на другой (например, на концерте), информация со, как многие выражаются, старого никак не так сказать читалась в новом.

В 80-х годах предоставленная неувязка выросла достаточно прочно: многие актеры были должны также хватать синтезаторы разных фирм только в результате пары фишек на их синтезаторе, перевозить это все хозяйство становилось накладно, хоть какой синтезатор (а тогда они были ещё, как многие выражаются, аналоговыми) были хоть какой размером с холодильник, а подключения пред концертами были больше похожи на, как всем известно, фронтовые бои с выжившими а также выигранными…

Тогда главные производители Roland, Sequential Circuits,Yamaha а также Oberheim собрались а также, наконец, пришли к соглашению о некоторых образцах в плане формата хранения этих. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что этак появился General MIDI главного поколения (GM1). Не для кого не секрет то, что был создан, как всем известно, стандартной генератор а также стандартной протокол передачи этих чтоб добиться хотимого итога генератора. Само-собой разумеется, а также в данный момент синтезатор с аббревиатурой GM мог теснее более-менее побренчать то, будто было, мягко говоря, сделано на другом GM-совместимом синтезаторе. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что в сила старенького ограничения, как мы выражаемся, пропускной способности IBM PC компютеров в этот идеал вошло отображение 2 банков звуков в 8 категориях сообразно 8 приборов в хоть какой (только 128 обыденных звуков), а также 127 контроллеров для каждого прибора (гулкость, панорама, результат а также т.д) со шкалой от 0 по 127. Все давно знают то, что однако в самом деле этих контроллеров оказывается наименее 20ти: остальные ячейки также остались как бы незанятыми (т.е. при передаче определенного сигнала в данные ячейки ничто никак не происходило).

1-ая, как заведено, звуковая диаграмма для PC компютера была сотворена фирмой Roland а также величалась MPU-401 (MPU – Music Processing Unit). И действительно, этот интерфейс стал образцом для схожего рода устройств на длинные а также, как люди привыкли выражаться, долгие годы а также так сказать остается таковым а также сообразно сей день. Мало кто знает то, что в каждой, как большая часть из нас постоянно говорит, современной голосовой карте поддерживается режим эмуляции MPU-401. Всем известно о том, что нежели у вас Виндовс, то в «Информации о системе» в разделе «Звуковые, Видео а также Игровые Контроллеры» вы наверняка найдете для своей голосовой игра в карты эмуляцию MPU-401.

В 1988 году сообразно предписанию фирмы Opcode был предпринят формат Standard MIDI File (SMF) для как бы безусловной сопоставимости синтезаторов с компютерами. И действительно, этот файл с расширениями .mid или .smf но даже это именно тот обыденный МИДИ файл. Обратите внимание на то, что модифицированная его версия наконец-то употребляется для передачи букв а также тирад (иными словами владеет а также музыку а также словечко к ней), а также охватывает продолжение .kar потому что эти файлы широко используются в караоке.

Для укрепления образца а также его грядущего расширения была как раз учреждена независимая организация — MIDI Manufacturer’s Association (MMA). Позже, с развитием, как мы с вами постоянно говорим, компьютерных технологий, в 1998 году идеал General MIDI был доработан по 2 поколения. Надо сказать то, что в новом образце, мягко говоря, расширили полифонию а также палитру, как мы привыкли говорить, недорогих приборов по 256, добавили разряд свежайших контроллеров. С того момента, для сопоставимости синтезаторов а также появившихся компютеров, в звуковые игра в карты последних стали также становить банки звуков образца GM1 а также GM2. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что этак стало, как заведено выражаться, потенциальным в отсутствии, как многие выражаются, самого синтезатора выслушать на компютере то, будто было, наконец, сочинено на синтезаторе. Всем известно о том, что свойство звуков образца GM природно было далековато (а также в этот эпизод теснее совсем далековато) от реального звука, однако тогда было это лучше, нежели совсем ничто.

Возможности этого образца все-таки никак не совсем удовлетворяли запросам почти всех производителей: у почти всех были собственные фишки а также маркетинговые ходы для своих покупателей. Как бы это было не странно, но этак у Yamaha появился XG (Xtended General, в самом деле дополненный к GM разряд фирменных ямаховских звуков а также усовершенствованная их переработка) а также, как многие выражаются, такой же фирменный GS (General Synth) у Roland. Само-собой разумеется, следственно формат GM формально был соблюден: практически во всех синтезаторах Yamaha игрались дискеты от Roland. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что а также против.
Однако с, как все говорят, родимым форматом XG (GS) звук был лучше. Несомненно, стоит упомянуть то, что этак фирмы привязывали личных покупателей к продукции только своей фирмы.

Технологии.

В 90-е годы некоторые производители сообразили, будто исследование MIDI применима не столько только к ЭМИ:
во-1-х, клавиатура может быть не столько только подобной, как большинство из нас привыкло говорить, музыкальному прибору, да и еще каждой другой (в том числе и, компьютерной). Само-собой разумеется, этак появились, как многие выражаются, многочисленные контроллеры, пады (как, как заведено выражаться, ручные, но и ножные), электрические ударные установки, семплеры, секвенсеры…
во-2-х, оказывается, будто чрез MIDI может быть наконец-то отдавать не столько только информацию от клавиатуры к генератору, да и еще любую другую техно информацию для полностью разных устройств. Все знают то, что этак, помимо этого к разъемам IN а также OUT, добавился «транзитный» разъем THRU, чрез каков может быть было, вообщем то, дать информацию с главного синтезатора третьему синтезатору чрез 2-ой транзитом. И действительно, т.е. может быть было к 2 синтезаторам как бы включить 3-ий, каков обращал внимание только на команды, уготованные непосредственно ему. 1-ые 2 синтезатора на их никак не обращали внимание.

Технически MIDI дает из себя последовательный интерфейс передачи этих со скоростью 32,25 килобод. Мало кто знает то, что используются 5-контактные DIN-разъемы а также экранированный кабель с 2-мя проводниками. Как бы это было не странно, но на основной массе, как все говорят, современных синтезаторов находится 3 MIDI-порта — IN, OUT а также THRU.

Предназначение, как все говорят, первых 2-ух светло из названия (ввод а также вывод), на порт THRU (от английского through, чрез) в неизменном виде подается информация, прибывающая на ввод (IN) устройства. Обратите внимание на то, что наверное позволяет, вообщем то, каскадировать приборы 1 из-за другим.

Сообразно 1 физиологическому MIDI-соединению передается 16 «виртуальных» MIDI-каналов. Надо сказать то, что на синтезаторе для каждого из MIDI-каналов устанавливается пригодный тембр а также аппарат, наконец, сумеет играть сходу как бы разные музыкальные партии (неважно какая на единичном канале) несколькими звуками.

чтобы чтобы некоторая нота зазвучала на определенном MIDI-канале, синтезатор должен заполучить весть «Note On». Само-собой разумеется, оно, в конце концов, состоит из 3-х байтов — в главном кодируется вид известия (Note On) а также номер канала (0-15), во 2-м вышина ноты (128 ступенек сообразно полтона), а в 3-ем гулкость как бы взятой ноты (еще 128 ступенек). И даже не надо и говорить о том, что фактически схожее весть (только с типом Note Off) необходимо чтобы, чтобы аппарат прекратил как бы воссоздавать эту ноту. Обратите внимание на то, что такая рядовая организация, мягко говоря, позволяет довольно непревзойденно использовать никак не совершенно высочайшую, как все знают, пропускную дееспособность MIDI, при этом всем иметь по 16 каналов в некоем последовательном интерфейсе. Вообразите себе один факт о том, что в результате «последовательности» в MIDI утопично уладить этак, чтобы 2 ноты звучали абсолютно сходу. Вообразите себе один факт о том, что все таки задержки промеж сходу взятыми нотами в аккорде малы (единицы миллисекунд) а также так сказать делаются видимы только в совсем сочных творениях.

Никак не полагая команд «Note On» а также «Note Off» в MIDI предусмотрено огромное численность других известий. Все давно знают то, что поначалу наверное контроллеры, при их поддержки может быть в реальном времени видоизменять звучание тембра (нежели конечный наверное так сказать поддерживает). Все давно знают то, что например, может быть плавно изменить вышину, как большая часть из нас постоянно говорит, взятой ноты, работать результат вибрато а также, вообщем то, совершать огромное численность, как большинство из нас привыкло говорить, других вещей. И даже не надо и говорить о том, что вообще выносливость MIDI (фактически 30 лет) разъясняется тем, будто разработчики, стало быть, заложили в идеал возможности к расширению. Возможно и то, что в MIDI находится огромное численность никак не, как многие думают, стандартизированных команд, каковые, как большая часть из нас постоянно говорит, хоть какой производитель так сказать использует сообразно личному желанию (при этом всем никак не помышляющий этих команд приспособление их элементарно также проигнорирует или передаст третьему чрез THRU), а кроме того до сих пор быть может продолжение формата при помощи стандартизации свежайших команд сообразно предписанию производителей (этим а также занимается MMA сейчас). Само-собой разумеется, в этот эпизод формат MIDI употребляется не столько только сообразно личному прямому назначению (забава на синтезаторах), да и еще практически во всех располагающихся рядом областях, таких как синхронизация аудио/видеоустройств и даже управление, как заведено, световыми результатами (DMX технологии).

Быстрый подъём схожего подключения синтезаторов между собой пришелся на пик творчества Жана Мишеля Жарра: непосредственно он в впервые в мире смог включить (а также, в конце концов, предопределить) более 10 синтезаторов в 1 MIDI-цепь, в каком месте, как все знают, хоть какой из синтезаторов имел собственную правильно прописанную программу включения/выключения этих черт в это время (т.е. мог, стало быть, изменить звук на синтезаторе в это время в отсутствии вмешательства со стороны исполнителя: конечный мог бесшумно возобновлять, стало быть, играть на приборе, только теснее другим звуком а также с другими параметрами.
Тогда многие сообразили, будто из-за миди-технологией большущее грядущее: потому что только предоставленная исследование на зарождавшихся тогда, как мы привыкли говорить, свето-звуковых гала-шоу могла наверное, секунда в секунду, поменять звук на синтезаторе а также сдетонировать залп салюта также, как мы выражаемся, немало что ведь наконец-то уладить в эту секунду. Все давно знают то, что будто практически невозможно, мягко говоря, уладить заживо, живым оператором.

Способности.

Сейчас на базаре миди-устройств наличествует и более глубочайшее деление сообразно классам:
1. появились отдельные миди-клавиатуры (как фортепианного вида, но и баянного), наверное эти же синтезаторы, только в отсутствии, как заведено, встроенного генератора, с, как мы с вами постоянно говорим, различным численностью, как мы привыкли говорить, разных регулировок а также механикой, от, как большая часть из нас постоянно говорит, обычной по совсем, как заведено выражаться, приближенной к реальности (молоточковая клавиатура и прочие фишки),
2. появились отдельные миди-интерфейсы, призванные как раз снабдить соизмеримость форматов USB-to-MIDI а также передачу инфы от 1-го устройства в другой (компьютер) а также назад,
3. появились, как всем известно, звуковые модули (тот же синтезатор, только в отсутствии клавиатуры) с великими библиотеками звуков а также с возможностью размещения модуля в, как все знают, студийной рэковой стойке,
4. появились многочисленные миди-контроллеры (тот же синтезатор, только в отсутствии клавиатуры а также генератора), призванные адаптировать жизнь оператора а также имеющие возможность, как большая часть из нас постоянно говорит, аппаратной регулировки практически каждого параметра звукового модуля (№3) либо, как заведено выражаться, компьютерного звукового редактора (DAW),
5. появились драм-машины (тип того же синтезатора, только с как бы клавиатурой в виде падов (pad) а также комплектом семплов),
6. появились сэмплеры (бывшие секвенсоры), позволяющие, в конце концов, предопределить на любую клавишу каждой звук, действительно записянный с оригинала (звуки природы, людей, автомашин, реальных музыкальных приборов),
7. появились электрические, как все говорят, барабанные установки (сочетание падов а также миди-контроллера с генератором)
8. появились мобильные миди-рекордеры (эти же секвенсоры) — приборы для единой работы с клавиатурами (№1), контроллерами (№4) а также модулями (№3) , записывающие в своей памяти в реальном времени всю ситуацию манипуляций с клавиатуры а также регуляторов, имея цель хранения/редакции а также, как все знают, повторного внедрения/воссоздания, однако теснее в отсутствии исполнителя а также в отсутствии роли компютера…

Настоящее.

Нередко встречающаяся неосторожность почти всех пользователей — они пытаются, наконец, включить аудио-аппаратуру между собой чрез миди-разъемы, никак не, как все говорят, понимая, будто звук (потоковое аудио) никаким образом не может даваться сообразно миди-каналу. И действительно, сообразно миди, наконец, передается Только ИНФОРМАЦИЯ о нажатом (повернутом) контроллере. Не для кого не секрет то, что миди наверное никак не оцифрованный звук, наверное комплект, как люди привыкли выражаться, стандартизированных команд для генератора.

Наверное в том же духе бессмысленно говорить о «плохом или хорошем звучании миди-музыки». MIDI-файл — никак не музыка, наверное набор команд сообразно управлению электронными, как многие выражаются, музыкальными приборами а также ничто более. Необходимо отметить то, что вспомним обычный, как всем известно, духовой орган. Конечно же, все мы очень хорошо знаем то, что здесь деятель средством наитруднейшей механики управляет подачей воздуха в композиции звучащих труб. MIDI — электрический аналог, как многие выражаются, такой механики. Несомненно, стоит упомянуть то, что наверное элементарно аппарат, при помощи какового деятель реализует собственные намерения. Все знают то, что поэтому полностью бессмысленно говорить о качестве MIDI в плане музыки, охватывает место лишь разговор о возможностях управления, предоставляемого этим цифровым интерфейсом.

Сейчас при прямом подключении устройств к компютеру пребывание разъемов  именно MIDI  абсолютно никак не обязательно: данные миди-сигналы бесшумно может быть отдавать а также чрез, как многие выражаются, ежедневную покрышку USB, будто еще более уютно. Необходимо отметить то, что в особенности будто в этот эпизод похожих миди-устройств с USB выпускается довольно немало. Необходимо отметить то, что желая при подключении 2-ух независимых совместимых устройств, пребывание родимых миди-разъемов покуда обязательно.

В этот эпизод для реализации всех возможностей технологии миди в, как мы с вами постоянно говорим, домашней студии достаточно 4 вещей:
1) компьютер с установленным редактором (DAW) а также VST-плагинами,
2) миди-интерфейс, каков может быть в голосовой карте (PCI, USB, FireWire), либо реализован на покрышке USB (единичный кабель),
3) миди-контроллер для управления DAW (чтобы, как мы с вами постоянно говорим, многочисленные регуляторы никак не, в конце концов, вертеть как бы мышкой) еще, мягко говоря, посещает на USB-шине,
4) миди-клавиатура, обычно, как люди привыкли выражаться, фортепианного вида, для наигрывания мелодий (живописать мелодию мышкой никак не совершенно уютно).

Особо может быть включить, как многие выражаются, электрические ударные,  либо драм-машину, либо единичный, как заведено, голосовой часть а также, стало быть, направлять ими сообразно миди.
Функционал а также расценочный диапазон современных миди-устройств как раз поражает выдумка: от ежедневного кабеля E-MU XMIDI 1X1 USB по монстра Euphonix MC Media Application Controller

Фактические образцы а также функции как раз встанут в недалёких статьях

(недостает оценки)
 Loading ...